PAM

Les réseaux appellent à voter pour faire barrage à l'extrême droite

PAM — 2026-03-18T14:09:39Z

Le Pôle de coopération des Acteurs de la filière Musicale en région PACA/Corse (PAM), la Fédération des Acteurs et actrices des Musiques et Danses Traditionnelles (FAMDT), Zone Franche et Villes des Musiques du Monde - partenaires du salon professionnel Babel Music XP - s'associent pleinement au Communiqué de Presse de l'Intersyndicale du spectacle vivant diffusé le 17 mars 2026 et "appellent l'ensemble des citoyennes et citoyens à se mobiliser lors du second tour des élections municipales, quelles que soient les consignes nationales des différents partis, pour empêcher l'arrivée au pouvoir des forces d'extrême droite et de droite radicalisées".

Communiqué ZF | PAS DE VISA : QUAND LA FRANCE FERME SES PORTES AUX ARTISTES QU'ELLE S'ENGAGE À ACCUEILLIR

PAM — 2025-03-26T10:39:16Z

PAS DE VISA : QUAND LA FRANCE FERME SES PORTES AUX ARTISTES QU'ELLE S'ENGAGE À ACCUEILLIR

56 organisations professionnelles régionales, nationales et internationales sont signataires de ce communiqué

Un programme de coopération culturelle on ne peut plus officiel…

Le programme SAWA SAWA est un dispositif intégralement piloté et financé par l'Institut Français, lui-même sous la double tutelle des ministères de la Culture et de l'Europe et des Affaires Étrangères. Il vise « dans un contexte de crise aiguë qui affecte durement la scène culturelle palestinienne », à associer « des organisations palestiniennes et françaises pour concevoir un programme de résidences qui organisera une cinquantaine de résidences (une vingtaine en Palestine et une trentaine en France). […] » (cf. site de l'Institut Français de Jérusalem).

Ainsi, le programme permet aux artistes palestinien-ne‑s de diverses esthétiques (arts visuels, arts du spectacle, arts de la parole, musique, écriture, cinéma) originaires de Gaza, de Jérusalem ou de Cisjordanie, de poursuivre leur activité créative en temps de guerre. Certain-e‑s ont d'ailleurs pu arriver en France comme deux talentueuses danseuses palestiniennes qui ont entamé un travail de résidence remarqué sur le territoire bordelais, lequel se poursuivra dans les mois à venir dans le Vaucluse.

Une très belle initiative donc, et pourtant…

Aujourd'hui, deux artistes gazaouis – un musicien et un poète – attendus en France depuis plus de deux semaines, sont toujours en attente de leur visa, qui n'a toujours pas été délivré par le Ministère de l'Intérieur. Cette situation les empêche de quitter le territoire égyptien où ils se trouvent actuellement.

Leurs dossiers sont bloqués alors qu'ils ont été correctement montés et déposés dans les délais et pour cause ! Avec comme conséquence des concerts annulés, des projets de territoire suspendus, des artistes français impactés, etc…

CETTE SITUATION EST ÉVIDEMMENT ABSURDE ET MET EN ÉVIDENCE LA PROBLÉMATIQUE DE LA LIBRE CIRCULATION DES ARTISTES ET DES PROFESSIONNEL-LE‑S DE LA CULTURE ET D'UNE POLITIQUE FRANÇAISE DES VISAS DE PLUS EN PLUS DÉCONNECTÉES DES RÉALITÉS HUMAINES.

En effet, ces cas viennent rejoindre plus largement les saisines visas en hausse recensées par le Comité Visa Artistes piloté par Zone Franche, le réseau des Musiques du Monde.

Les démarches d'obtention de visas pour les artistes sont de plus en plus complexes et difficiles à obtenir, en particulier pour celles et ceux issu-e‑s d'Afrique sub-saharienne, du Maghreb et du Moyen-Orient.

Pourquoi une telle discrimination ? Comment assurer la diversité culturelle si les artistes sont bloqué-e‑s à nos frontières ?
Nous dénonçons ce blocage injustifié et demandons la validation des visas des artistes concernés dans les plus brefs délais.

Le gouvernement doit respecter les conventions internationales que la France a ratifiées, honorer ses engagements eN matière de politique culturelle et ainsi garantir la libre circulation des artistes.

Nous continuerons de défendre la diversité culturelle et le dialogue artistique, essentiels à la préservation de nos valeurs humaines universelles, et la première des conditions de leur réalisation : LA LIBRE CIRCULATION DES ARTISTES.

Paris, le mardi 18 mars 2025

Les 56 signataires
AFRICALIA
Afus au delà des rives
Agence de Promotion des Cultures et du Voyage
AJC — Jazz Croisés
Association Démocratique Des Tunisiens en France-ADTF
Atelier des Artistes en Exil
CCN-Ballet national de Marseille
Centre International pour les Théâtres Itinérants
Chambre Syndicale de l'Edition Musicale
Collectif musiques et danses du monde en Ile-de-France
Conseil international de la musique
Culture et Développement
Eclosion13
Éditions de l'Attribut
EIFEIL
FAMDT
FEDELIMA
Fédération des tunisiens citoyens des deux rives — FTCR
Fonds Roberto Cimetta
Fraap — Fédération des réseaux et associations d'artistes plasticiennes et plasticiens
France Festivals
Futurs Composés
Grands Formats
HAUTE FIDÉLITÉ
iReMMO
KOLET' — Réseau des acteurs culturels du spectacle vivant de La Réunion
La Fabrique Francophone
La Guilde des Artistes de la Musique (La GAM)
Laboratoire des droit culturels
Latitudes Contemporaines
Les Forces Musicales
Les Rencontres à l'échelle / BP
Maan for Gaza Artists
Mairie de Ramonville Saint-Agne
OCTOPUS — Fédération des musiques actuelles en Occitanie
On the Move
Onda
Passages Transfestival — Metz
Pôle de coopération des acteurs de la filière musicale en Région Sud et Corse
Prix des musiques d'ICI
Réseau Chainon
Réseau Hip-Hop Occitanie
RNCAP — Réseau National du Conte et des Arts de la Parole
Scène Ensemble
Scènes d'enfance — ASSITEJ France
SCPP
SMA
SN3M-FO Syndicat FO des Musiciens et du Monde de la Musique
Snam-CGT, musicien-e‑s, interprètes et enseignant-e‑s
Studio d'Ikken
SYNDEAC
Syndicat français des artistes interprètes
Théâtre Dijon Bourgogne
THEMAA
UFISC
Zone Franche, le réseau des Musiques du Monde

Gestion Sonore et Plein Air : Bilan de MARSATAC | AGI-SON

PAM — 2024-09-18T09:56:41Z

Face aux enjeux croissants de la gestion sonore en plein air, AGI-SON poursuit son engagement aux côtés des professionnel·les du spectacle vivant en lançant une observation dédiée à l'acoustique des festivals et une formation pilote.

Un premier volet avec quatre festivals volontaires

Marsatac, Les 3 Éléphants, le Cabaret Vert et Hop Pop Hop constituent le premier panel de festivals participant à cette enquête inédite.

À travers l'analyse de ces cas pratiques, l'étude va aborder les axes majeurs de la gestion sonore en plein air, en s'appuyant sur le retour d'expérience des équipes des festivals sur l'implantation du site, l'équipement, l'Etude d'impact des nuisances sonores, le lien avec les pouvoirs publiques et les collectivités, les riverains, la prévention des risques auditifs et la formation.

Cette démarche permet de poser des questions essentielles, partagées par l'ensemble du secteur : Comment les organisateurs de festivals adaptent-ils leurs pratiques aux nouveaux enjeux sonores ? Quels obstacles rencontrent-ils dans la mise en œuvre de solutions ?

La première étape d'une observation au long cours

Chaque festival possédant ses spécificités en termes de site, d'implantation et de programmation, cette étude va s'élargir à d'autres festivals dans les prochains mois pour être la plus représentative possible de la diversité du paysage culturel français. Cette approche permettra de nourrir la réflexion collective du secteur et d'affiner les recommandations, en tenant compte des réalités variées des festivals de plein air. AGI-SON a confié la réalisation de cette étude à POGO développement.
Des premiers résultats seront dévoilés lors des Perspectives Sonores les 27 et 28 novembre 2024.

Une formation pilote sur la gestion sonore en plein air

En parallèle de cette étude, AGI-SON, en collaboration avec le festival Marsatac, Dushow, l'AFDAS et Formassimo a organisé une première session en juin dernier. Testée auprès de 13 stagiaires, cette formation vise à former les professionnel·les à appréhender les spécificités de la gestion sonore d'un ERP, notamment les festivals en plein air et leur cadre réglementaire. L'objectif est de développer le dispositif pour qu'il puisse être déployé à plus large échelle, afin d'accompagner le secteur dans ses adaptations aux nouvelles exigences.

ACTE 3 DE L'EXPÉRIMENTATION SONORE : MARSATAC DRESSE LE BILAN [ LABORATOIRE SONORE ]

Depuis trois ans, le festival Marsatac s'investit fortement dans la recherche de solutions pour la gestion des émergences sonores en plein air. Ce travail s'inscrit dans le cadre d'une expérimentation à portée nationale qu'AGI-SON a accompagnée en 2022 et 2023 (bilans des deux années) pour une gestion sonore équilibrée qui concilie l'expérience spectateur, le respect de l'expression artistique et la réduction des gênes de voisinage.

Pour son édition 2024, Marsatac a continué d'innover et d'affiner son dispositif sonore, confirmant ainsi son rôle de laboratoire de recherche et de développement dans le domaine de la gestion sonore en plein air.

COMMUNIQUÉ DE MARSATAC

MARSATAC CLÔTURE L'ACTE 3 DE SON EXPÉRIMENTATION SONORE À VISÉE NATIONALE EN 2024, CONFIRMANT SON RÔLE DE PIONNIER SUR LA QUESTION DE LA GESTION SONORE, DE LABORATOIRE DE RECHERCHE ET DÉVELOPPEMENT ET AINSI APPORTANT DES SOLUTIONS AU SECTEUR DU SPECTACLE VIVANT POUR LA GESTION DE SES ÉMERGENCES SONORES.

A la suite de l'envoi du communiqué de presse envoyé le jeudi 13 juin présentant les objectifs et actions menées lors de cet acte 3, vient l'heure du bilan : et quel bilan !
Que ce soit en s'appuyant sur le déploiement des dispositifs ayant prouvé leur efficacité ces 2 dernières années, en ayant su apporter les améliorations nécessaires à chaque endroit du dispositif pour le rendre le plus efficient possible, et en franchissant une nouvelle étape en 2024 avec de nouveaux dispositifs uniques et actions innovantes, Marsatac est fier de répondre une fois de plus à l'ensemble des objectifs fixés lors du lancement de cette expérimentation* (cf infra) en 2022 :

Avec cet Acte 3, Marsatac creuse le sillon de la gestion sonore des festivals en plein air et confirme sa place de pionnier sur la question dans un paysage hexagonal en attente de réponse.
En effet, si ce laboratoire à ciel ouvert, lancé iI y a 3 ans, illustre l'engagement constant de Marsatac à améliorer l'expérience festivalière, tout en renforçant depuis ses débuts sa politique RSO axée sur la responsabilité, il atteste également de sa place d'acteur au service du collectif, en proposant des solutions certifiantes et reproductibles destinées à tout un secteur.
Au-delà de l'engagement et du travail opéré avec ses partenaires sur la partie technique, le festival peut également s'appuyer sur une relation constructive avec le voisinage : forts de 3 ans d'échanges réguliers, Marsatac a su démontrer la capacité d'une organisation à intégrer l'ensemble des parties prenantes dans son processus de développement, d'implantation et d'ancrage territorial, afin que la fête puisse rester un moment agréable à tous.

Les avancées concrètes à la sortie de cette édition :

– Reconnaissance du travail et des étapes franchies avec succès par les riverains et les représentants politiques présents ou qui suivent le sujet : 0 plainte de voisinage enregistrée pour une seconde année consécutive

– 13 techniciens du son formés à appréhender les objectifs, les enjeux et le cadre juridique actuel de la gestion sonore des festivals en plein air

– Une organisation interne, dédiée à ce sujet, trouvée et saluée par les différents protagonistes

– Une collaboration renforcée entre le festival et son prestataire technique, Dushow, sur le volet spécial de l'expérimentation acoustique

– Une collaboration renforcée entre le festival et le SHSP (Service Hygiène et Santé Publique) de la Ville de Marseille

– 4 scènes du festival ont été équipées avec les systèmes des 3 plus gros constructeurs mondiaux : Meyer Sound, D&B et L-Acoustics, afin de proposer au public un système son en adéquation avec l'esthétique musicale associée à chaque scène

– 2 scènes sur 4 ont été équipées du dernier matériel sorti d'usine de L-Acoustics dont les représentants étaient présents sur place

– Parfaite corrélation sur le terrain avec les objectifs posés dans l'EINS

– Des équipes artistiques accueillies sur un nouveau système de sonorisation peu développé en festival et satisfaites du retour d'expérience

Lancement de l'Etude REC I Construire la feuille de route bas carbone de la musique enregistrée

PAM — 2023-06-09T09:44:26Z

Communiqué
LANCEMENT DE L'ÉTUDE REC (RÉDUISONS NOTRE EMPREINTE CARBONE !) POUR CONSTRUIRE LA FEUILLE DE ROUTE BAS CARBONE DE LA MUSIQUE ENREGISTRÉE EN FRANCE

« SOUTENU PAR LE PLAN “FRANCE 2030”, LE CNM, EN PARTENARIAT AVEC LE SNEP, L'UPFI ET LE SMA, ET ACCOMPAGNÉ PAR LES AGENCES EKODEV ET CARBONE 4, LANCE L'ÉTUDE :
REC (RÉDUISONS NOTRE EMPREINTE CARBONE !)
POUR CONSTRUIRE LA FEUILLE DE ROUTE BAS CARBONE
DE LA MUSIQUE ENREGISTRÉE EN FRANCE »

Alors que s'accélère la prise de conscience des entreprises de la musique enregistrée quant à l'urgence d'intégrer à leur développement économique les enjeux de transition écologique, le Centre national de la musique et les organisations syndicales représentatives des producteurs et distributeurs phonographiques, le Syndicat National de l'Edition Phonographique, l'Union des producteurs phonographiques français indépendants et le Syndicat des Musiques Actuelles, initient une étude ambitieuse visant à évaluer l'empreinte carbone du secteur en France. Cette démarche, qui bénéficie de l'accompagnement des agences Ekodev et Carbone 4, aboutira à la rédaction conjointe d'une feuille de route stratégique bas-carbone pluriannuelle.

De fait, si les lois Climat, AGEC[1] et REEN[2], ainsi que l'engagement marqué de personnalités de la filière (artistes, dirigeants de labels, permanents des maisons de disques, distributeurs), ont amené le secteur à s'engager en faveur de la réduction des émissions de gaz à effet de serre, il n'existe à ce jour aucun diagnostic global de ces dernières.

Soutenue par l'appel à projets « Alternatives vertes » lancé en 2021, par le ministère de la Culture et le Secrétariat général pour l'investissement et piloté par la Banque des Territoires, dans le cadre de France 2030, cette étude vise à produire les données nécessaires au secteur pour comprendre son impact carbone et identifier des leviers d'action destinés à l'améliorer. Son lancement est prévu pour mai 2023, et ce, pour une durée de 12 mois à l'issue desquels un séminaire de restitution sera organisé afin de rendre publics ses résultats, ainsi que la stratégie qui en découlera.

Dans une démarche d'inclusion et de concertation, labels, distributeurs et plateformes de streaming seront sollicités à différentes étapes du projet pour contribuer à la production de cette étude :

Dès mai 2023, pour transmettre tout diagnostic carbone déjà réalisé ou données disponibles qui pourraient venir alimenter le rapport d'analyse des données déjà existantes.
Pour intégrer le panel des entreprises étudiées au second semestre 2023.
Pour participer, lors de la phase finale prévue au premier trimestre 2024, à des ateliers thématiques ayant pour objectif l'identification des leviers d'action pertinents au sujet des mesures de réduction carbone envisagées.
Cette étude s'inscrit plus largement dans le cadre de la feuille de route transition écologique du Centre national de la musique qui, en parallèle, déploie des actions d'information, de sensibilisation et de formation sur le sujet mais également des dispositifs spécifiques d'aide financière, d'études et de diagnostic.

Plus d'informations sur la feuille de route du CNM : https://cnm.fr/lancement-de-la-feui...

Dans le cadre de REC, les partenaires et le CNM invitent les producteurs et distributeurs phonographiques pouvant transmettre leurs informations en matière de transition écologique à remplir ce court formulaire https://forms.office.com/Pages/Resp...

> A propos du Centre national de la musique (CNM) : https://cnm.fr

Le Centre national de la musique est un établissement public à caractère industriel et commercial (EPIC). Le CNM est le premier établissement public au service de la musique et des variétés dans leur globalité. La musique dans toutes ses esthétiques et dans la grande diversité de ses métiers ainsi que les variétés, historiquement définies comme regroupant les spectacles visuels, les cabarets, les comédies musicales et les spectacles d'humour se trouvent ainsi dans une « maison commune ».

> A propos du Syndicat National de l'Edition phonographique (SNEP) : https://snepmusique.com

Fondé en 1922, le SNEP, syndicat national de l'édition phonographique, est la principale organisation patronale regroupant les producteurs, éditeurs et distributeurs de musique enregistrée, partenaires des artistes de la musique. Il représente les intérêts des labels français, de toutes tailles et de tous horizons musicaux, auprès des pouvoirs publics, des autres organisations professionnelles et des médias. Le SNEP est membre de la Fédération internationale de l'industrie phonographique (IFPI), du MEDEF et de la FESAC.

> A propos de l'Union des producteurs phonographiques français indépendants (UPFI) : https://www.upfi.fr

L'Union des producteurs phonographiques français indépendants (UPFI) est le syndicat historique des labels indépendants. Fondé en 1993, il réunit une centaine de membre, PME, non-PME et TPE, dont il porte la parole auprès des pouvoirs publics et de la filière musicale française. Son objectif premier est d'aider les entreprises indépendantes à croître, à investir et à se professionnaliser, dans une optique de consolidation du secteur de la musique enregistrée.

> A propos du Syndicat des Musiques Actuelles (SMA) : https://www.sma-syndicat.org

Le SMA, créé en 2005, est le syndicat de la filière des musiques actuelles et rassemble aujourd'hui près de 600 entreprises. Il représente des producteurs de disques (labels), des festivals, des salles de concerts (dont les salles labellisées SMAC par l'État), des producteurs de spectacles, des centres de formation ou encore des radios, ainsi que des fédérations et réseaux. Ces entreprises indépendantes et majoritairement associatives ont pour point commun d'œuvrer en faveur de l'intérêt général et de la diversité, notamment en soutenant l'expression des artistes et l'accès à la culture des populations. Elles revendiquent une lucrativité limitée.

> A propos d'Ekodev & Carbone 4 :

Créée en 2009, Ekodev rassemble une équipe audacieuse et un écosystème d'expert(e)s mobilisé(e)s pour conduire les organisations qu'il accompagne à élaborer et à déployer opérationnellement une stratégie de développement durable ambitieuse.

Le groupe Carbone 4 accompagne la transformation du monde vers la décarbonation et l'adaptation au changement climatique. Trait d'union entre l'excellence scientifique et le monde économique, Carbone 4 accompagne es collaborateurs à appréhender le monde qui se dessine.

Contacts presse :
CNM : Nathalie Leduc – presses@cnm.fr
SNEP : Alexandre Lasch – alexandre.lasch@snepmusique.com
UPFI : Guilhem Cottet – guilhem.cottet@upfi.fr
SMA : Aurélie Hannedouche – dg@sma-syndicat.org

> A propos de France 2030 : https://www.gouvernement.fr/france-2030

Traduit une double ambition : transformer durablement des secteurs clefs de notre économie (santé, énergie, automobile, aéronautique ou encore espace) par l'innovation technologique, et positionner la France non pas seulement en acteur, mais bien en leader du monde de demain. De la recherche fondamentale, à l'émergence d'une idée jusqu'à la production d'un produit ou service nouveau, France 2030 soutient tout le cycle de vie de l'innovation jusqu'à son industrialisation.
Est inédit par son ampleur : 54 Md€ seront investis pour que nos entreprises, nos universités, nos organismes de recherche, réussissent pleinement leurs transitions dans ces filières stratégiques. L'enjeu : leur permettre de répondre de manière compétitive aux défis écologiques et d'attractivité du monde qui vient, et faire émerger les futurs leaders de nos filières d'excellence. France 2030 est défini par deux objectifs transversaux consistant à consacrer 50 % de ses dépenses à la décarbonation de l'économie, et 50% à des acteurs émergents, porteurs d'innovation sans dépenses défavorables à l'environnement (au sens du principe Do No Significant Harm).
Sera mis en œuvre collectivement : pensé et déployé en concertation avec les acteurs économiques, académiques, locaux et européens pour en déterminer les orientations stratégiques et les actions phares. Les porteurs de projets sont invités à déposer leur dossier via des procédures ouvertes, exigeantes et sélectives pour bénéficier de l'accompagnement de l'Etat.
Est piloté par le Secrétariat général pour l'investissement pour le compte de la Première ministre et mis en œuvre par l'Agence de la transition écologique (ADEME), l'Agence nationale de la recherche (ANR), Bpifrance et la Banque des Territoires.
@SGPI_avenir

> À propos de la Banque des Territoires : https://www.banquedesterritoires.fr

Créée en 2018, la Banque des Territoires est un des cinq métiers de la Caisse des Dépôts. Elle rassemble dans une même structure les expertises internes à destination des territoires. Porte d'entrée client unique, elle propose des solutions sur mesure de conseil et de financement en prêts et en investissement pour répondre aux besoins des collectivités locales, des organismes de logement social, des entreprises publiques locales et des professions juridiques. Elle s'adresse à tous les territoires, depuis les zones rurales jusqu'aux métropoles, avec l'ambition de lutter contre les inégalités sociales et les fractures territoriales. La Banque des Territoires est déployée dans les 16 directions régionales et les 37 implantations territoriales de la Caisse des Dépôts afin d'être mieux identifiée auprès de ses clients et au plus près d'eux.

Pour des territoires plus attractifs, inclusifs, durables et connectés.

CP FÉLIN X SMA I Vers la fin de l'ère des manipulations des écoutes en ligne ?

PAM — 2023-01-19T11:16:45Z

Vers la fin de l'ère des manipulations des écoutes en ligne ?

Communiqué de Presse de la FÉLIN et du SMA

Cette année aux Victoires de la musique, l'artiste le plus streamé sera-t-il le plus gros tricheur ?

Début 2021 nous attendions du Centre National de la Musique de mettre en place une régulation du streaming pour qu'il ne perpétue pas les biais et pratiques douteuses du passé de notre industrie.

Un an plus tard, nous accueillons avec intérêt les résultats de son étude sur la manipulation des écoutes en ligne.

Malgré des résultats partiels (on peut déplorer l'absence de participation des gros acteurs comme Apple Music, Amazon Music et Youtube) cette étude met en lumière la partie visible de l'iceberg que peut représenter la fraude :

Sur le panel représenté par Deezer, Qobuz et Spotify, la détection en France est observée entre 1% et 3% en 2021, ce qui au regard du marché représente entre 1 et 3 milliards de streams détectés comme étant Frauduleux.
Il nous semble indispensable de lire entre les lignes : si les chiffres paraissent faibles en première lecture par rapport au 7% qui circulent dans les médias, il faut noter que la fraude est très difficilement identifiable (toutes les formes ne le sont pas) et les méthodes de détection en constante évolution.

Sur Deezer et Spotify, la fraude se situe à plus de 80% au niveau de la longue traine (en dessous du top 10000).
Il semble aussi que les streams frauduleux faciles d'accès et faciles à identifier par les DSP émergent dans une ‘longue traine' que constituent les références les ‘moins populaires'. A contrario il est très probable que les artistes du top 10000 puissent avoir recours à des services plus élaborés et moins facilement identifiables.

Par ailleurs, l'étude rappelle à juste titre qu'une forte augmentation du nombre de streams enregistrés sur une plateforme, sans augmentation proportionnelle du nombre d'abonnés payants, entraîne mécaniquement une baisse de la valeur unitaire d'un stream et donc de la rémunération des ayants droit.
Celle-ci tend à prouver que comme dans le dopage, la détection de la fraude dépend de la qualité du procédé utilisé et en miroir de la capacité de dépistage adaptée. Afin de limiter les effets financiers de cette triche sur l'intégralité des catalogues, nous appelons à la réouverture urgente des échanges sur le modèle de rémunération User Centric qui pourrait se présenter comme un garde-fou sur cet aspect.

De surcroit les fake streams, bien au-delà de leur incidence sur la seule économie phonographique, viennent aussi porter préjudice au secteur des concerts et des festivals puisqu'ils biaisent la notoriété réelle de l'artiste. C'est ainsi toute une filière qui en pâtit.

L'inquiétude demeure, l'urgence d'un modèle de rémunération du streaming plus vertueux reste au sommet de nos préoccupations. Nous remercions le Centre National de la Musique pour la tenue de cette étude, inédite au niveau mondial. Nous espérons maintenant que l'ensemble de la filière applique ses recommandations rapidement, tant au niveau de la détection que des sanctions efficaces qui auront un véritable impact sur la fraude.

FÉLIN – Fédération Nationale des Labels et Distributeurs Indépendants
Depuis sa création en 2009 la FÉLIN valorise, représente et accompagne ses adhérents face aux changements profonds de l'industrie musicale. Labels, distributeurs, pôles et réseaux régionaux, en tout ce sont prés de 400 acteurs de la création indépendante et garants de la diversité musicale qui sont regroupés au sein de la fédération. Contact : Céline Lepage – Déléguée Générale – celine@fede-felin.org

SMA – Syndicat des Musiques Actuelles
Créé en 2005, le Syndicat des Musiques Actuelles est une organisation d'employeurs aujourd'hui composée de plus de 600 entreprises de la filière des musiques actuelles. Il représente ainsi des labels, salles de concerts, des festivals, des producteurs de spectacles, des centres de formation, des radios, ainsi que des fédérations et réseaux. Contact : Aurélie Hannedouche – dg@sma-syndicat.org

Télécharger le CP : https://fede-felin.org/wp-content/uploads/2023/01/CP_180123-MANIPULATIONS-DES-ECOUTES.pdf